知道李淑芳的名字,大概是某年的春节戏曲晚会上.她唱了一段<<于无声处>>,台下观众掌声如雷.听主持人说,她是周至县剧团的旦角演员.我一时心热,便记下了这个名字.

我的父亲很热爱秦腔戏,是个戏迷.有一次回家,听到父亲用录音机播放秦腔戏.走进听时,发现在录音机的旁边,有一盒磁带,上面是一个绝美的女子,粉面桃腮,柳眉杏眼,唇若花瓣,衣着打扮竟是<<藏舟>>里的胡凤莲.在女子的右上方,写有一行十分醒目的字:小小若兰李淑芳.哦,她一定是肖若兰老师的弟子了.肖若兰老师的戏我最爱,风格独特,唱腔婉转优美,浓郁哀怨,声情并茂,犹如小桥流水.决不卖弄嗓子.她追求的是一种情韵,以声传情,为塑造人物而唱.这一点,很像京剧的程派.李淑芳不光扮相很美,嗓音也十分甜润,清亮干净,叫人越听越爱听.

此后,我便十分留意周至演员李淑芳.

先是多次在广播中收听她的精彩秦腔戏曲唱段;其次,是去音像店购买她的个人专辑.在电视上也可以看她精湛的表演.渐渐的,我了解了她的人生经历,尤其是对秦腔艺术的痴爱与执着追求.成功是用辛勤汗水换来的,此话一点都不假.

在肖若兰老师众多的弟子中,李淑芳是最引人注目的一个.她不光全部学会了肖老师的拿手好戏.精彩唱段,还准确的把握住了其唱腔的特点.如果不仔细听的话,真分不出是肖老师唱还是李淑芳在唱.譬如:<<游龟山>>中的<<藏舟>>;<<数罗汉>>;<<于无声处>>;<<三滴血>>等.难能可贵的是,李淑芳不只是在模仿继承,她还大胆创新,把肖派艺术推向了一个高潮,使其更具魅力,被受青睐.

有一年夏天,邻村过会,朋友约我做客.饭后,一同去看戏.由于是白天,人很多,很吵闹.我是个喜欢清净的人,便拉着朋友来到了戏场.戏场是在村小学里,属于临时搭建的那种.操场很宽阔,四周种着可爱的小白杨树.当时是夏天,叶子正好,翠绿鲜亮,又很茂盛.因此,树下就有了大片的浓荫,正好乘凉.我和朋友正在树下闲聊,一阵紧锣密鼓______戏开演了.

头一折是<<三回头>>.幕启,只见一个俊美的女子坐在戏台上,咿咿呀呀的唱着,神情凄苦,时不时用手绢拭泪,却不知为何?这是我第一次看<<三回头>>,剧情不知,心里便有了许多猜想.接着,一个书生模样的男子上场.原来是她的丈夫.二人说着说着便吵闹不休,甚至打起架来.忽然,又有人上场.原来是一老一小.小的是她的兄弟,老的是她的父亲.经过一番的劝说,她的丈夫回心转意,痛改前非,不再耍钱抽烟,立志发奋读书.夫妻和好如初.剧情大概是这样的了.这样的戏,很受人欢迎,不光热闹有趣,还有教育意义.朋友告诉我,扮演吕荣儿的演员就是周至剧团的李淑芳.我听后一惊,更多的是喜悦.李淑芳______就是那个经常在广播电视上唱戏的李淑芳,肖若兰老师的弟子么?啊啊,难的呀!那可是名演啊!说实话,在乡村能看上名演的戏是不容易的.一般都是些乱搭班或无名剧团的戏,只不过是热闹一下罢了.在乡下,过庙会就意味着热闹,唱戏看戏,如果没有了戏,那就失去了过会的深刻含义.因此,戏是不能少的.至于唱的如何,有名无名,则要以当地的经济实力.名望等而定,大村子当然是不肯唱一般的戏了.那样,村里人是很没面子的,仿佛干了什么不光彩的事似的,见了人也要低头走路.乡下人大致说来是糊涂的(读书少,并非贬义),但在有些事上一点都不糊涂.难怪与众不同呢!我细细的品味着刚才的<<三回头>>,发现李淑芳不光扮相俊美,唱腔妙,表情也很细腻传神尤其是细节,这也是大多数演员忽略的.很多女演员上台唱戏时,脸很白,衣服很漂亮,可是一伸手,天哪,黑的像锅底.还有那黑脖子.让人感到很好笑.难道古代的美女都是这
样一幅花容月貌么?然而,一般省城来的演员不会这样,很讲究整体效果的,处处一致,给人美感.她们往往会给手和脖子涂上遮盖霜或粉之类的化妆品,使其看上去很自然很美.那天的戏,我注意到了这一点,李淑芳伸出的是一双纤纤玉手,和她的脸是一致的白皙.这一细节,给我留下了很深刻的印象,也表明她对戏曲演员这一职业的热爱.负责.认真.一丝不苟的工作态度.

后来,李淑芳调进了省城,名气也越来越大,但在我心中,她始终是一个从周至县剧团走出去的朴实无华的好演员.我知道,一个人无论在外面干了多大的事,都不会忘记生养她的那一片热土.愿秦腔名演李淑芳艺术之树长青,多演好戏,回报关怀她的父老乡亲,越走越好.

诗人张晓虎:    成功的背后是辛勤的汗水.戏曲演员最苦,我知道.因为我很小就与戏结缘了解他们,尤其是练功,一般的小孩子是无法承受的.贵在坚持.能用我的拙笔来为戏曲演员唱一首赞歌,我很高兴,这也是生活中美丽的浪花.